文化新闻

在现已被毁的原马德里阿尔卡萨王宫中的委拉斯凯兹画室内

委拉斯凱茲以精妙絕倫的技巧和善於融會貫通的悟性讓《宮娥》超越了傳統肖像畫的範疇,也讓各繪畫門類間的界限變得模糊。畫中以複雜考究的室內角色排列所形成的三維立體空間透視,以及人物間鮮活生動的敘事性神態捕捉與同期荷蘭的風俗畫異曲同工;映射「鏡中人」的視覺創意可追溯至當時收藏於西班牙皇室的揚.凡.艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》;畫作的光影明暗處理則帶有「卡拉瓦喬式」自然主義風格的痕跡。身為西班牙藝術史當之無愧的繪畫泰斗,委拉斯凱茲的代表作《宮娥》自然被無數後輩同胞視為典範臨摹並借鑒。戈雅的《西班牙國王查爾斯四世與他的家庭》、畢加索和達利創作的多幅同名變體畫均是著名的衍生版本。待到十九世紀中期,委拉斯凱茲的藝術更成為寫實主義和印象派畫家們的靈感來源,尤令馬奈和薩金特受益匪淺。

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有「地下宫殿」之称的地铁是不容错过的一道风景

另一個踏足次數較多的是共青團站(Komsomolskaya),莫斯科三個主要火車站皆集中此處,是繁忙的交通樞紐。它於1952年落成,站內以金黃色元素配搭華麗的吊燈,天花板上一幅幅馬賽克鑲嵌的畫,寬敞的大禮堂裝飾着大理石柱,配上精細雕刻,頗具皇家宮廷氣派,當它進入近年發明的全景鏡頭裏,更變成了一道壯麗的風景。

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西周青铜「甬钟」的纹饰

像附圖,居中的直寬條上有銘文記事,左右兩邊分別突出三排「乳丁」,是鐘有別於其他打擊樂器的最大特色;「乳丁」上下間隔和近口下部均有精緻古拙的紋飾(有些為鳥紋)。這種是雙音鐘,分正鼓音與側鼓音;擊之如聽暮鼓晨鐘,使人發古思之幽情。

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婉婉说:「那五天由老公及工人姐姐照顾儿子

烈日當空,天氣悶熱,車婉婉最近忙於拍攝無綫電視劇《大醬園》,要穿上厚厚的民初戲服,每天汗流浹背,收工時已有虛脫的感覺。但她回家仍要照顧兩歲多的兒子Justus(乳名BBQ)。最近婉婉還要為正在無綫播出的劇集《好日子》宣傳,真是分身不暇。早前她抽空接受大公報記者專訪,大談當「Working Mom」的辛酸。訪問當天,她爭取時間,邊吃飯盒邊接受訪問。她表示最近忙着拍劇,還要在攝氏四十度高溫下拍攝民初劇,苦不堪言;笑言待八月煞科後,要放長假休息充電。

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我第一次与香港结缘演出的曲子也是《梁祝》

演出開場,樂團演奏呂其明的《紅旗頌》,激情澎湃,氣勢蓬勃。既展現了大國的英氣,也有壯麗柔美的一面,闡述了中華人民共和國成立七十周年來的堅韌與理想。而團員們對於蕭斯達高維契的《C小調室內交響曲作品編號110a》的演奏,充分證明了香港弦樂團的實力。台上音樂家們對於強弱快慢的節奏掌控自如,在指揮廖國敏的引領下,把樂曲的情感傳遞給觀眾。

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记者徐小惠报道:「青海唐卡绘画艺术精品展」即日起至七月三日于香港中央图书馆举行

他還介紹道,截至昨天下午,全港十八區已有超過三百六十項慶回歸、慶國慶的活動,人次已逾三十一萬,並在持續增長中。

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方旭在舞台上演绎当时英国华人故事

北京人以老舍(一八九九至一九六六)為傲,一直不乏有人將其小說和戲劇搬上舞台,而其中孜孜不倦、長期努力的一人是方旭。他今回在澳門,既改編,又登台演出。我很高興澳門藝術節令更多人認識這位老舍傳播者。老舍曾在英國生活五年,而《二馬》出版於一九三一年。方旭在舞台上演繹當時英國華人故事,卻把今天大媽大叔發生在英國的小事也搬進戲裏,把老舍小說中的內容,再現眼前。方旭觀察入微,自編自導自演日常生活中的中英文化衝突。

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MOVE生物体验展」以「活、动」的形式打造最新形态教学乐园

另外,周末設有多個特備節目,包括「榕樹頭講故」互動環節,讓小朋友透過聽故事和互動遊戲,在繪本中建立良好的理財品德,此活動在今天(6月29日)及下周六(7月6日)下午三時至五時舉行。

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朋友受訓的地方為阿德萊德飛行學校(AFTC)

筆者參與了飛行學校推介的四十分鐘飛行體驗。由於本身不畏高,故全程都非常投入,和導師聊得十分盡興。在空中的體驗並沒有想像中的舒適,因為飛機引擎其實非常大聲,對話必須用耳機,這是要適應的。體驗過後有少許疲累,大概是因為心情興奮,且說話太多的緣故(澳洲人熱情健談,半空中無懼引擎噪音和筆者聊天)。值得一提的是,如試飛一定要戴太陽眼鏡和塗防曬霜,因太陽相當猛烈刺眼,終於明白了機師的太陽眼鏡造型是職業需要,並不是在耍帥。

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這也是張聰所著《行萬里路:宋代的旅行及文化》一書的重點內容

張聰研究的一個特色即重視文人詩詞,將其作為史料,使歷史與文學相互佐證。送別或寫詩給朋友其實是經久不衰的文學命題,宋代尤其鮮明,僅歐陽修就寫了九十九首送別詩,其中七十四首寫給了準備出行的同僚。過去文學研究專注在文學性和作家傳記上,以歷史的眼光包括用統計數據的方式就使我們得到不少意外收穫。

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從而使自己的創作與傳統河南作家的「鄉土情結」分離

中國作協辦公廳主任李一鳴在本書序中稱:「奚同發的作品一直在關注應接不暇、浮光掠影的都市世象,力圖穿越匆忙龐雜的信息資訊,化解喧囂紛繁的社會表層,抵達人物的內心,從而驚醒我們曾忽略的一個個庸常中的存在。從某種意義上講,他的小說已形成濃郁的『都市』味兒,瞄準這個時代的人的生存狀態、精神實質,掘進人性的隱秘,呈現出屬於作家個人化的發現和表達。」

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圖:五十枚銅手鐲記載了非洲殖民時代奴隸貿易的歷史\作者供圖

「馬尼拉貨幣」負載着殖民主義與奴隸買賣的沉重和血腥內容。銅手鐲錢幣,是那時富人佩戴在手上以炫耀財富的象徵。那時候的非洲,奴隸貿易很普遍,五十枚「馬尼拉」,即五十枚這樣的銅手鐲,就能買下一個黑人奴隸。「馬尼拉」主要在歐洲製造,歐洲人用它來與西非商人交換香料、珊瑚、象牙等,也用於贖買人質和戰俘。殖民主義者為了經營美洲殖民地,起初以契約形式僱用白人在種植園和礦山工作,及後發現人手嚴重短缺,白人價貴,也不好管理,便想到用價廉且易於管理的非洲黑人,買賣黑奴便視為「理所當然」的醜惡勾當。其實,自公元一四四一年起,一支葡萄牙探險隊在非洲西部擄掠了十二名非洲黑人,帶回葡萄牙里斯本出售,就開始了殖民主義國家對黑非洲奴隸的買賣。歐洲資本家從中獲得巨額財富,促進了歐洲的經濟繁榮。奴隸買賣延續四個世紀,使億萬黑人賠上了生命。

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《平凡的世界》的编导在自己现实主义的戏剧创作中

磨盘与碌碡的左右旋转,巨大画幅的上下流动,在运动中编织出了悠长的、含蕴的、厚重的、无尽的、梦幻的画卷,令人看不胜看, 感慨万千,难以忘怀。

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科技动画的人物形象一定要有新的特点

还要改进动画的叙事方式。叙事方式一直是国产动画的弱项,创作者往往低估儿童的接受能力,所以灌输型的叙事方式较多,互动性的讲述较少。尤其是部分科技动画因为叙事手法僵化,偏重知识性教育,一不小心就做成了教学“示范片”,儿童自然不爱看。近年来国产动画开始在叙事上进行了探索,如《翻开这一页》《可爱的中国》《丝路传奇大海图》等作品,通过真人与动画结合叙事,古今双时空叙事,加强了与儿童的互动性,让儿童有参与感,这些都是科技动画应学习借鉴的。

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青岛东方影都影视产业基地的出现是一种探索

目前,东方影都融创影视产业园已经为入驻剧组提供涵盖影视器材、服化道、布景、特种车辆和集装箱仓储等环节的全流程“管家式”服务。针对不同摄制团队的多样化需求,还可以为客户量身定制个性化服务,包括团体食宿、交通、签证申请、合同与法律咨询、群演及外联等。

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更映射出时代的艺术观念和精神走向

随着抗战爆发,艺术救国成为新的现实需要,写生作为一种观察时局、刻画社会的方式得到大力发扬。艺术家打破静态写生方式,纷纷走上街头、走进乡村、走向战地,掀起一股实景写生、战地写生、旅行写生的“动态写生”热潮,民间的疾苦、人民的心声和民族自强之精神,在艺术家笔下与刻刀中得到生动呈现。特别是古元、江丰、胡一川等践行新兴木刻运动的艺术家,将现代写生观念在延安进一步激活,个人艺术理想与国家命运、民众生活紧密结合在一起。写生,在民族救亡中被赋予新的内涵——不仅促进艺术语言现代转型,更满足大众审美需求,体现出强烈的时代精神,升华了艺术创作。这种新内涵,成为一种新的写生传统。

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还有的小导览员可以从毕加索联系到高更、马蒂斯的作品

最近10年,包含毕加索作品的展览在北京时有展出。不过,若想看到天才小时候的创作可不是件容易事,此次展览上就有毕加索13岁时用炭笔画的一幅素描《古典雕塑石膏像写生习作》。相传在这一年,毕加索身为艺术学校美术教师的父亲让儿子帮自己的一幅画做最后的润色。当毕加索画完之后,父亲默默放下了自己手中的调色盘和颜料,预示着儿子的技艺已经青出于蓝而胜于蓝。

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42岁的谭元元不久前刚跳完五场芭蕾舞剧《小美人鱼》

目前,谭元元每年在世界各地有近百场演出,仍不免被问到“何时退役”。“我还没考虑过退休计划!在西方,30-35岁被认为是舞者‘最好的年纪’,舞蹈技巧纯熟,人生阅历渐渐丰富,打开了艺术升华的空间,我只是将这个过程不断延长。”谭元元告诉记者,35岁演出《小美人鱼》时,自己除了睡觉整天都在琢磨改进一个个细节。“在职业生涯的那个阶段,我原本不相信可以继续成长,但这台戏让我在舞蹈中更多地表达自己,不再焦虑。我达到了理想中的状态,为跳舞感到纯粹的愉悦。”之后,一部接一部新戏托举着她不断攀爬艺术高峰。

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